1 尺寸

尺寸就是我們常說(shuō)的長(zhǎng)、寬、高，它是空間形成的基本單位，也是決定著空間的比例，更加影響空間功能及使用的重要因素。不同功能的建筑，所創(chuàng)造的空間尺寸是不一樣的，反之，不同尺寸的空間也必定會(huì)帶來(lái)各式各樣功能的建筑。然而相同功能的空間，不一樣的尺寸也會(huì)帶來(lái)不一樣的空間效果，給人不一樣的尺度感。拿住宅單元來(lái)說(shuō)吧，一個(gè)住宅單元無(wú)論是兩居室還是三居室、四居室，除了臥室，還必須有客廳、餐廳、廚房、衛(wèi)生間。這幾個(gè)空間隨著功能的不同，尺寸也是不同的。在這些空間中客廳是最大的，這是因?yàn)槌艘獫M(mǎn)足一家人的活動(dòng)，還要招待客人，擺放各式各樣的家具家電。如果空間小了顯然是滿(mǎn)足不了功能的要求，但是如果空間過(guò)大了，會(huì)增加造價(jià)，對(duì)于普通的家庭顯然又是不必要的，一般在 20m2 左右已經(jīng)足夠了。層高方面普遍做到 2.9～3.0m，對(duì)于一般的客廳及臥室而言，這個(gè)尺寸是合適的。對(duì)于復(fù)式住宅及別墅中客廳常做成兩層高,這跟它的平面尺寸是相互協(xié)調(diào)，高度跟平面是成比例關(guān)系的。如果過(guò)低了，會(huì)讓人感到壓抑，過(guò)高了讓人沒(méi)有親切感。廚房及衛(wèi)生間能夠滿(mǎn)足必要的設(shè)備及使用要求就行了，在高度方面也可以適當(dāng)降低，吊完頂之后有 2.2m 即可。我們?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)實(shí)踐中，無(wú)論是整體或是局部，都存在著大小是否適當(dāng)?高低是否適當(dāng)?shù)鹊瘸叽缟系膯?wèn)題。如果說(shuō)這些尺寸設(shè)置合適，具有應(yīng)有的尺度感，那就是意味著具有良好的比例關(guān)系，這樣就能達(dá)到和諧并產(chǎn)生美的效果。所以尺寸是建筑空間最基本的要素，所有空間構(gòu)成之前則應(yīng)先根據(jù)空間的性質(zhì)及使用情況來(lái)推敲它各個(gè)方面的尺寸。

2 幾何形狀

隨著建筑的日益發(fā)展，空間的形狀越來(lái)越豐富。不同形狀的空間除了跟空間的使用有關(guān)系，還可以按照一定的藝術(shù)意圖給人以某種精神上的感受。

空間的形狀在平面上有長(zhǎng)方形、方形、圓形、多邊形、橢圓形、梯形，各種形狀相交、相切等等組成的形狀。在立體空間上有穹隆形，中間高兩邊低的坡屋頂式、拱形等等。長(zhǎng)形的空間因使用要求的不同導(dǎo)致長(zhǎng)寬高之間的比例有差距。如電影院觀眾廳的平面形狀一般呈較長(zhǎng)的方形，考慮無(wú)遮擋視線(xiàn)，設(shè)成階梯狀或是設(shè)有樓座，高度要求高些;而會(huì)議室又比辦公室稍長(zhǎng)些，高度也相對(duì)而言要求較高些。這些不同功能的空間，雖然都是長(zhǎng)形，但是由于使用上的不同，它的比例就發(fā)生了變化。為了適應(yīng)手術(shù)時(shí)不同角度的照明需要，手術(shù)室采用卵形的空間形狀，可以充分利用布滿(mǎn)在四面頂棚上不同角度的燈光組合，從而獲得最好的照明效果。在酒店設(shè)計(jì)中為了讓每位客人獲得更寬闊的視野，常把客房設(shè)計(jì)成退臺(tái)式，讓每一位來(lái)旅游的貴賓都可以享受到清新的空氣和充裕的陽(yáng)光，得到真正的放松。除了平面的幾何形狀給空間帶來(lái)了不同的效果，立體的幾何形狀同樣可以帶來(lái)不一樣的空間。窄而高的空間會(huì)使人產(chǎn)生向上的感覺(jué)，富有神秘感。教堂就是采用這種手法來(lái)營(yíng)造它神圣而神秘的空間氛圍;細(xì)而長(zhǎng)的空間會(huì)使人產(chǎn)生向前的感覺(jué)，造成一種無(wú)限深遠(yuǎn)的氣氛。在做一個(gè)依山臨水的溫泉酒店時(shí)，就大量采用了這種手法。利用山勢(shì)的委婉延綿，用一條高高低低的走廊把客房串連起來(lái)，一直跨江連接到河中間的小島上獨(dú)立的豪華客房。通過(guò)這個(gè)細(xì)而長(zhǎng)的長(zhǎng)廊，即可以欣賞到庭院的景色，繼而延伸到室外天然的風(fēng)景，建筑與風(fēng)景融為一體，已經(jīng)分不清哪個(gè)是風(fēng)景，哪個(gè)是建筑，建筑亦是風(fēng)景。高低空間的突變，氣氛也會(huì)產(chǎn)生突變，酒店的入口設(shè)計(jì)成兩層高的大堂空間，使人感到高爽、豁朗;從大堂走進(jìn)一層高的電梯廳，使人感到親切。在商場(chǎng)的空間設(shè)計(jì)中，常常會(huì)利用弧形的樓梯，順著樓梯及人的走勢(shì)擺上不同姿態(tài)的模特，形成一個(gè)環(huán)行的空間，使之具有明確的導(dǎo)向感。巧妙的利用空間形狀的特點(diǎn)，往往可以有意識(shí)地使人產(chǎn)生某種心理上的作用，把人的注意力通過(guò)空間的設(shè)置引到某個(gè)確定的方向。

3 圍護(hù)材料

從廣義上講空間的圍護(hù)材料不是實(shí)的墻體就是虛的玻璃窗;從狹義上來(lái)看欄桿、臺(tái)階、家具、屏風(fēng)、隔斷等等似無(wú)形又有形的圍護(hù)也是形成空間的一種手段。

空間的圍護(hù)形成三種室內(nèi)外關(guān)系，開(kāi)敞的，即室內(nèi)外連通。如空廊、庭院、中庭等等，通過(guò)這種手法營(yíng)造半內(nèi)半外向的空間。半透明的，用磨紗、冰裂等藝術(shù)玻璃，在古代玻璃還沒(méi)有傳入中國(guó)，常用紙裱糊的窗;封閉的，即是實(shí)墻，厚重而阻塞;透明的，就是透明的玻璃門(mén)窗。開(kāi)敞、透明的空間能使人感到開(kāi)闊、明快，心情愉快。半透明的空間使人有種朦朧美、神秘感。封閉的空間讓人感到沉悶。由此可見(jiàn)空間的圍護(hù)材料使用得當(dāng)與否會(huì)影響人的情緒和精神感受。這無(wú)非就是空間圍與透的問(wèn)題。在設(shè)計(jì)中什么地方應(yīng)當(dāng)圍，什么地方應(yīng)當(dāng)透，則應(yīng)當(dāng)因地制宜視功能、朝向還有建筑物周邊環(huán)境而定。南向通風(fēng)采光良好可以透，西邊陽(yáng)光強(qiáng)烈應(yīng)當(dāng)少透;朝山朝海的地方應(yīng)當(dāng)大透，視野極其開(kāi)闊，可以把美景盡收眼底。現(xiàn)代主義建筑大師密斯.范.德.羅就曾為范斯沃斯設(shè)計(jì)了一幢住宅，坐落在森林里除了衛(wèi)生間之外，其他四面墻體全部是用鋼柱和大片玻璃作為圍護(hù)材料。先不考慮它的使用性，從空間的角度看，可以從四個(gè)方位欣賞到室外的風(fēng)景未嘗不是一件美事，這在當(dāng)時(shí)還未出現(xiàn)玻璃摩天大樓之前,已經(jīng)成為一件很前衛(wèi)的技術(shù)。

4 結(jié)構(gòu)形式

結(jié)構(gòu)是用來(lái)承受荷載和其他間接作用,是建筑物的骨架。它除了具有滿(mǎn)足功能的要求，還具有滿(mǎn)足審美的要求，它對(duì)空間的塑造具有舉足輕重的作用。結(jié)構(gòu)本身如果選對(duì)于形式，本身就是一個(gè)藝術(shù)品。無(wú)論是我國(guó)傳統(tǒng)的建筑，還是西方古代建筑，所采用的結(jié)構(gòu)形式不僅能適用不同的功能要求，而且各自具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，還憑借它創(chuàng)造出許多光彩奪目的藝術(shù)形象，仍然為我們今天借鑒和學(xué)習(xí)。

結(jié)構(gòu)有木結(jié)構(gòu)、混合結(jié)構(gòu)、框架混凝土結(jié)構(gòu)、剪力墻結(jié)構(gòu)、框架剪力墻結(jié)構(gòu)、筒體結(jié)構(gòu)、鋼結(jié)構(gòu)還有膜結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)、殼體、網(wǎng)架結(jié)構(gòu)等等新型大跨度結(jié)構(gòu)。

木結(jié)構(gòu)是我國(guó)傳統(tǒng)古建筑中最常見(jiàn)的一種結(jié)構(gòu)形式，它易于獲得輕巧、通透的空間。混合結(jié)構(gòu)是個(gè)歷史比較悠久的結(jié)構(gòu)體系，墻體本身既是空間的圍護(hù)材料，又要承擔(dān)屋面的荷載，但對(duì)空間的塑造局限性很大，不能獲得較大的室內(nèi)空間?？蚣芙Y(jié)構(gòu)是現(xiàn)今使用最頻繁的一種結(jié)構(gòu)形式，梁柱起承重作用，墻體僅起圍護(hù)空間的作用,內(nèi)部空間可以自由靈活分隔，創(chuàng)造各式各樣的空間形式，開(kāi)窗也不受到限制，可以擁有更開(kāi)闊的視覺(jué)效果?？蚣芙Y(jié)構(gòu)雖好，但是在高層建筑并不適用，故出現(xiàn)了框架結(jié)構(gòu)跟剪力墻的綜合體。為了獲得更大的室內(nèi)空間，結(jié)構(gòu)也進(jìn)行了一系列的演變跟發(fā)展，從古代西方建筑各種形式的券、筒形拱、交叉拱、穹窿到今天的桁架、殼體、懸索等等。這些新型的大跨度結(jié)構(gòu)類(lèi)型多樣，形式豐富，可以適用任何形狀的建筑平面，獲取更為寬廣、自由、多樣的空間。

5 光線(xiàn)

光線(xiàn)是視覺(jué)環(huán)境中較活躍的因素,它對(duì)空間整體感的營(yíng)造有極其重要的作用。它在表現(xiàn)空間、調(diào)整空間的同時(shí)也在創(chuàng)造空間。光的強(qiáng)弱會(huì)使空間尺度改變，比例和形狀也會(huì)有所不同，使空間有深度感、層次感。光也成為建筑的一種符號(hào)，形成空間的另一種意境。如安藤忠雄的“光之教堂”，他利用堅(jiān)實(shí)厚硬的清水混凝土圍合成一個(gè)黑暗的空間，讓進(jìn)去的人瞬間感覺(jué)到與外界的隔絕，而陽(yáng)光就從墻體的水平垂直交錯(cuò)的開(kāi)口里傾瀉而入，使人看到一個(gè)由光影效果組成的巨大十字架，神圣、清澈、純凈、十分震撼人心。“風(fēng)之教堂”中的“風(fēng)中長(zhǎng)廊”，用磨砂玻璃的半透明處理，大大削弱了光影的眩暈感，長(zhǎng)廊外的樹(shù)影印在磨紗玻璃上，形成搖曳的光影。均勻、朦朧的光線(xiàn)再結(jié)合地勢(shì)引起的落差，拉長(zhǎng)了時(shí)空距離，模糊了尺度感。海風(fēng)貫穿而過(guò)，沁人心脾———“風(fēng)之教堂”由此得名。這兩個(gè)建筑通過(guò)兩種引入光線(xiàn)的表達(dá)方法來(lái)表達(dá)空間，前者以光線(xiàn)從縫隙中傾瀉制造神跡，屬于直接光線(xiàn)。后者則通過(guò)朦朧的漫射光線(xiàn)再加上材質(zhì)形成的光影引變化令人有種忘我的身心愉悅。這就是光線(xiàn)對(duì)空間的魅力，曾有人說(shuō)過(guò)“沒(méi)有光線(xiàn)就不存在空間”，真是不為之過(guò)。

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