自考中國古代文學(xué)史（一）：《詩經(jīng)》的文學(xué)成就
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《詩經(jīng)》的文學(xué)成就
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?、俸單觥对娊?jīng)》抒情與寫實相統(tǒng)一的特點(diǎn)。
《詩經(jīng)》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數(shù)。真實率直的抒情，和情感化的敘事，是《詩經(jīng)》在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個重要特點(diǎn)。
1. 所抒發(fā)的情感是真實的。比如社會政治詩，作者往往是從自己的視角出發(fā)，去感受生活、表達(dá)愛憎。
2. 抒發(fā)情感的方式是坦率的。表達(dá)相思，就直說 “求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)” (《關(guān)雎》)。抒發(fā)男女愛情坦言以陳，毫無掩飾。表達(dá)社會政治情感的詩作也是如此，如《秦風(fēng)?黃鳥》抒發(fā)民眾對秦穆公殉葬車氏三子的憤慨，反復(fù)詠唱：“彼蒼者天!殲我良人”。
3. 敘事性的詩作中也飽含感情。如《七月》敘述農(nóng)夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內(nèi)里卻涌動著一股濃郁的不平之氣。
②簡述《詩經(jīng)》形式和語言方面的特點(diǎn)。
1.重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式。所謂重章，并不是把完全相同的字句再羅列一遍，而是改變或替換一些字詞后的復(fù)唱。產(chǎn)生兩種情況：①詞雖變而意義相同，如《關(guān)雎》的最后兩章?！对娊?jīng)》中這類同義復(fù)沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強(qiáng)了抒情效果。②改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關(guān)系，如《黍離》，清人方玉潤賞評道：“三章只換六字，而一往情深，低徊無限”，就是指它層遞深入的特點(diǎn)。這類詩在《詩經(jīng)》中也有一定數(shù)量。
2.《詩經(jīng)》以四言為基本句式。但在四言的基本句型下，又參差變化，比較靈活。如《伐檀》“不狩不獵，胡瞻爾庭有縣佚兮?！边@種不拘四言、長短自如的句式，有濃厚的民歌風(fēng)味。
3.節(jié)奏鮮明，音韻諧洽，有天然的音樂美感?！对娊?jīng)》用韻的一些規(guī)律，實際上成為后代詩歌音韻圭臬。
4.語言很有特色。 ①詞匯豐富; ②雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字的大量運(yùn)用，如：“窈窕”、“參差”、“關(guān)關(guān)”。增加了詩歌的韻律美，細(xì)膩地傳達(dá)出詩人曲折細(xì)微的情感和物象的活潑情狀。
綜合運(yùn)用：(綜合簡述題)
?、僬撌觥对娊?jīng)》的主要文學(xué)成就。
一、抒情與寫實的統(tǒng)一。《詩經(jīng)》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數(shù)，真實率直的抒情，和情感化的敘事，是《詩經(jīng)》在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個重要特點(diǎn)。
1. 所抒發(fā)的情感是真實的。比如社會政治詩，作者往往是從自己的視角出發(fā)，去感受生活、表達(dá)愛憎。
2. 抒發(fā)情感的方式是坦率的。表達(dá)相思，就直說 “求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)” (《關(guān)雎》)。抒發(fā)男女愛情坦言以陳，毫無掩飾。表達(dá)社會政治情感的詩作也是如此，如《秦風(fēng)?黃鳥》抒發(fā)民眾對秦穆公殉葬車氏三子的憤慨，反復(fù)詠唱：“彼蒼者天!殲我良人”。
3. 敘事性的詩作中也飽含感情。如《七月》敘述農(nóng)夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內(nèi)里卻涌動著一股濃郁的不平之氣。
二、賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)方法。
1.賦是《詩經(jīng)》中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。 ①直接敘事的如：《七月》。 ②直接刻畫描寫如：《溱洧》先勾勒春日和煦的背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉(zhuǎn)向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫。 ③直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩的大多數(shù)都是如此。
2.比，一般說就是比喻。 A.修辭意義上的手法，是《詩經(jīng)》中用比最常見的一種情形，如《衛(wèi)風(fēng)?碩人》中連用六個比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。 B.整首詩用比，如《魏風(fēng)?碩鼠》用借喻手法，塑造完整的藝術(shù)形象。
3.興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。 ①興與詩歌情思相關(guān)時，一般會起到烘托氛圍或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用。如《關(guān)雎》的起興句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，以此伏彼起的水鳥的和鳴，比喻青年男女的求偶。 ②興與詩歌情思不相關(guān)的，則往往是起到起韻的作用。如《唐風(fēng)?山有樞》，起句“山有樞，隰有榆”同下面的內(nèi)容沒有任何意義關(guān)聯(lián)，其作用只在起韻。
三、形式和語言方面的幾個特點(diǎn)。
1.重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式。所謂重章，并不是把完全相同的字句再羅列一遍，而是改變或替換一些字詞后的復(fù)唱。 詞雖變而意義相同，如《關(guān)雎》的最后兩章?！对娊?jīng)》中這類同義復(fù)沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強(qiáng)了抒情效果。②改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關(guān)系，如《黍離》，清人方玉潤賞評道：“三章只換六字，而一往情深，低徊無限”，就是指它層遞深入的特點(diǎn)。這類詩在《詩經(jīng)》中也有一定數(shù)量。
2.《詩經(jīng)》以四言為基本句式，但在四言的基本句型下，又參差變化，比較靈活，如《伐檀》“不狩不獵，胡瞻爾庭有縣佚兮?！边@種不拘四言、長短自如的句式，有濃厚的民歌風(fēng)味。
3.節(jié)奏鮮明，音韻諧洽，有天然的音樂美感。
4.語言很有特色。 ①詞匯豐富; ②雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字的大量運(yùn)用，增加了詩歌的韻律美，細(xì)膩地傳達(dá)出詩人曲折細(xì)微的情感和物象的活潑情狀。
?、诮Y(jié)合具體作品說明賦、比、興的含義。
賦、比、興與風(fēng)、雅、頌合稱為“六詩”或“六義”。后人把賦、比、興從“六詩”或“六義”中剝離出來，認(rèn)定為《詩經(jīng)》的表現(xiàn)方式。
1.賦是《詩經(jīng)》中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。
A.直接敘事的，如：大部分《頌》詩，《大雅》中的史詩，《小雅》中的宴飲詩，以及《國風(fēng)》中的《七月》、《氓》等等，往往在敘事中熔鑄著情感，“敘物以言情”。
B.直接刻畫描寫的，如《戚豈》、《十畝之間》，只是平實客觀的描寫場面或人物，而情感自然見出。又如：《溱洧》以春日為背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉(zhuǎn)向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫。從場外旁觀的視角，客觀記錄所見，而溫馨喜悅之情自然流出。
C.直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩中的大多數(shù)都是如此。
2.比，一般說就是比喻。
A.修辭意義上的手法，是《詩經(jīng)》中用比最常見的一種情形，如《衛(wèi)風(fēng)?碩人》中連用六個比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。
B.另一種情形是整首詩用比，如《魏風(fēng)?碩鼠》用借喻手法，塑造完整的藝術(shù)形象。
3.興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。
A.興與詩歌情思相關(guān)時，一般會起到烘托氛圍或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用。如《關(guān)雎》的起興句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，以此伏彼起的水鳥的和鳴，比喻青年男女的求偶。這一類興，都和比難以截然區(qū)分。
B.興與詩歌情思不相關(guān)的，則往往只是起到起韻的作用。如《唐風(fēng)?山有樞》，起句“山有樞，隰有榆”同下面的內(nèi)容沒有任何意義關(guān)聯(lián)，其作用只在起韻。
賦、比、興在理論上雖然可以區(qū)分為三種不同的表現(xiàn)手法，但在實際運(yùn)用中往往交互出現(xiàn)，經(jīng)常重疊。因此在批評實踐中也不易區(qū)分。同一首詩，有人認(rèn)為是賦，有人認(rèn)為是比或興。
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