建筑的形狀只是碰巧而已

更新時間：2012-03-26 09:08:16 來源：|0

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　　建筑的外觀似乎更容易成為公眾談論的焦點，如央視新大樓被戲謔地稱為“大褲衩”，沈陽方圓大廈入選全球最丑建筑。在宗澍坤看來，真正的建筑師所關注的應該是建筑本來的樣子――內在的東西，建筑的形狀只是碰巧是那樣而已。

　　因貪玩而上了“賊船”

　　在宗澍坤看來，建筑師是一個不能退休的角色，年紀越大則積累越多、思想越活躍，會一直堅持到最后，他戲稱“上了賊船就不能下去”，他上這條“賊船”卻是因為貪玩的緣故。為擺脫高三枯燥難捱的復習，他幾乎參加了所有專業(yè)加試的科目，包括民航飛行員、電影學院等，因為這樣可以不用上課。對建筑專業(yè)的了解也是從這個時候開始的，建筑系豐富的課程設置引起了宗澍坤的興趣，大學二年級的時候開始喜歡這個專業(yè)，自身的天賦讓他覺得這個專業(yè)做起來并沒有那么費勁，因而一直做下來。畢業(yè)后宗澍坤進入北京市建筑設計研究院工作，直接或間接參與了從中國國家大劇院到奧運會的一系列設計工作，今年是第十三個年頭，他認定這條“賊船”是正確的選擇，并將一直堅持下去。

　　宗澍坤坦言“工作已經(jīng)侵蝕到我生活的所有環(huán)節(jié)，我覺得不是什么好事，但確實是我的狀態(tài)，因為喜歡，所以更容易陷入這種狀態(tài)。它滲透到我生活的每個縫隙里，當夢到好的想法會趕緊記下來然后再睡，在吃飯、開車、走路的時候或多或少的也會想想?！?。

　　建筑的形狀只是碰巧是那樣而已

　　現(xiàn)在人們普遍關注的是建筑的外觀，央視新大樓被諧謔地稱為“大褲衩”，沈陽方圓大廈入選全球最丑建筑。宗澍坤認為，真正的建筑師所關注的應該是建筑本來的樣子、內在的東西，建筑的形狀只是碰巧是那樣而已。建筑師應該有超前和帶動性的理念，而這種理念要站在真正的使用者的立場上，要明白為誰而建，從而進行內部的設計，這些想好之后才發(fā)現(xiàn)建筑外觀碰巧是個圓的或者方的?！拔也皇秋L格建筑師，我的建筑沒有風格，看我的建筑不會認出來?！弊阡ふf，“建筑不像繪畫、雕塑。建筑師做的東西會很強勢地影響別人，甚至是一個人的一生。”建筑的表現(xiàn)形式可以是千差萬別，但內部的設計應該因使用者而異。如在做學校建筑方面，宗澍坤希望把公立學校特別是希望小學做得平實、好用、便于師生交流，而且不用怎么維護就可以用很多年，國際學校則會考慮一些其他的因素。

　　除了建筑要考慮使用者的需求外，宗澍坤認為建筑應該是可持續(xù)的，特別是商業(yè)旅游型項目，因為它對環(huán)境的影響特別大，所以他會更多考慮環(huán)境保護的問題。宗澍坤認為建筑師是中間元素，在開發(fā)商、環(huán)境和設計之間尋找一個平衡點，既要保證開發(fā)商合理的利潤，又要減少建筑對周邊環(huán)境產(chǎn)生的破壞、減少碳足跡，只有環(huán)境沒有被破壞的項目才能可持續(xù)發(fā)展。

　　普利茲克獎這個事跟我沒關系

　　王澍的獲獎讓中國的建筑師似乎看到了夢想照進現(xiàn)實的希望，能摘得至高榮譽，其影響是不言而喻的。當記者問及普利茲克建筑獎是不是他追求的最終目標時，得到了出乎意料的回答：“普利茲克獎這個事跟我沒關系。這個差距過大了，因為是在做一件不屬于自己的事情?！痹谧阡た磥恚ㄖ熥钪匾氖翘ぬ崒嵶鼋ㄖ?，只要做的事情有意義就好了，并不一定要成為大師、取得什么特定成就?！皦粝胧瞧綄嵉氖虑?，我只是想做自己喜歡做的事情，而選擇的職業(yè)剛好是自己喜歡的，因此想一直做下去，而不是要獲得什么或者達到什么。”有目標固然重要，它是一種動力和一個方向，但是如果只盯著結果的話會很痛苦，因為結果不一定是客觀的，過程其實更重要，因為過程會讓你走很遠。

　　十年建筑之旅

　　建筑師角色的反思

　　建筑師的發(fā)展需要一個很長的成長過程，在理想狀態(tài)下一個建筑項目的設計建造周期差不多三到五年的時間，建筑師經(jīng)過兩個十年之后才能真正做出稱得上作品的建筑。因而宗澍坤將十年定為一個周期，每十年會有一個總結反思。第一個十年已經(jīng)過去了，宗澍坤已經(jīng)有了自己的思考和反思，并付諸實踐驗證：做一個代言者。

　　普立茲克建筑獎讓公眾認識了王澍，鳥巢、水立方、央視新大樓這些地標性建筑的設計者也會普遍受公眾關注，這些只是建筑師中極小的部分，絕大部分的建筑師在設計與公眾需求密切相關的住宅、寫字樓、公租房等項目，卻是不為公眾所知。“建筑師這個職業(yè)公眾并不是非常了解甚至有點歪曲，而大部分建筑師也缺乏與社會的溝通”，基于這樣的思考，宗澍坤希望做一個代言者，“作為行業(yè)內部的人與公眾建立起一種對話關系，做到相互了解、溝通，這是一切工作的基礎。”因此，去年宗澍坤受邀參與尤倫斯當代藝術中心(UCCA)“中國新設計”系列的講座，他希望通過這一平臺讓公眾了解到：我們(建筑師)是誰?我們(建筑師)怎么表達?我們(建筑師)在做什么?今年，宗澍坤將這種實踐做成沙龍的形式即Attic Architect項目，這是微博時代的產(chǎn)物，是北京市建筑設計研究院 (BIAD)第三設計所的虛擬平臺項目，這是一個嘗試性的計劃，試圖建立一個新的機構，用以整合更多元的創(chuàng)作元素和機會。3月31日，Attic Architect項目的第二期活動將在北京Face客棧舉行，這一期的主題是“重新思考設計競賽”，報名鏈接：。

　　建筑師的合作精神

　　宗澍坤剛畢業(yè)就進入了北京市建筑設計研究院(BIAD)，這十年的建筑之旅深受BIAD的影響。在這里，宗澍坤學會了合作和包容。國家大劇院是宗澍坤剛畢業(yè)的時候參加的大項目，那時的他只是作為一個繪圖員參與了其中的一些工作，年輕的時候接觸到這個大項目帶給他最大的感受就是知道了團隊合作的重要性。建筑設計不是一個人可以做的，需要一個團隊共同完成;每一個設計靈感也不是獨自成長的，而是在其他建筑師的幫助下慢慢長大的。

　　有人說體制內設計院的工作像生產(chǎn)任務，宗澍坤承認這是事實，特別是在現(xiàn)在市場需求量很大的情況下，更是如此。但這并不會束縛建筑師的靈感，只是會影響個人的色彩，個人的設計風格有所減弱，其實設計院里工作是一個很好的積累過程，相比一般的工作室，設計院的優(yōu)勢在于龐大的團隊和嚴謹?shù)墓ぷ髁鞒瘫ＷC了建筑較高的完成度，使建筑的細節(jié)部分都可以做到力求精致。

　　中國建筑的傳統(tǒng)與未來

　　作為本土建筑師，宗澍坤的這十年建筑之旅剛好是國內建筑設計變革的十年，同樣感受到了中國的建筑設計開始與國際接軌，建筑理念從實用到創(chuàng)作再到追捧形式等發(fā)展過程。1999年宗澍坤參與的國家大劇院項目是中國第一個國際招投標的項目，開了中國建筑可以國際招投標的先河，“我剛好經(jīng)歷了這種起步的發(fā)展過程，明白了很多事情需要一個時間過程，因而變得包容;知道很多事情不是一蹴而就，因而更有耐心?！边@十年里，宗澍坤在不斷積累的過程中也在思考“建筑師如何定位自己的位置，這個職業(yè)對每個人來說到底意味著什么，應該做什么?！?/P>

　　梁枋、斗拱、云頭、雀替、昂嘴、石鼓、臺基、柱礎、墻檐、屋脊、磚雕、線角、貼臉、仰塵、飾面、彩繪、門墩、窗牖、隔扇、瓦當和藻井等這些都是古代建筑文化中的精華元素，宗澍坤認為傳統(tǒng)建筑文化的具體符號不能移植到現(xiàn)代：一方面，建筑有一定的社會性，一些傳統(tǒng)建筑文化的具體符號代表的是統(tǒng)治階級的地位和權勢，現(xiàn)在的社會已經(jīng)沒有這種需求了，因此無法將一個封建社會的東西移植到社會主義社會;另一方面，現(xiàn)在中國人的生活方式發(fā)生了顛覆性的變化，與其找以前傳統(tǒng)的東西，不如專注現(xiàn)在，現(xiàn)在生活的時代才是我們更應該關注的點，以前的東西離我們太遠了，不好找，估計找也找不到。

　　對于中國建筑未來的發(fā)展，宗澍坤認為，建筑師十年一個循環(huán)，中國建筑也是一樣的?！爸袊ㄖ诮?jīng)歷了奧運會、世博會帶來的快速發(fā)展和王澍的普利茲克獎帶來的榮譽之后，我們會得到很多信息，包括國際社會的看法、自己的感受、公眾的反應等，通過這些來審視自己，因而在未來五年或更長的時間里中國建筑可能會經(jīng)歷一個反思的過程，關注的方面開始往回走，即從追捧外在的形式再回到關注內部空間與功能的實用性?！?/P>

　　宗澍坤簡介

　　北京市建筑設計研究院 (BIAD)3A6工作室主任

　　第三設計所所長助理 Attic Architect項目負責人

　　1999年畢業(yè)于北京建筑工程學院建筑系

　　1999年至今工作于北京市建筑設計研究院，直接或間接參與了從中國國家大劇院到奧運會申辦、規(guī)劃的一系列設計工作。作品涵蓋大型商業(yè)綜合體(沈陽大悅城)和度假村居住建筑(吉林北大湖滑雪度假村公寓)。近期建筑設計取向專注于商業(yè)旅游型地產(chǎn)項目;同時，逐步嘗試歸納適合國內當今發(fā)展特征的設計方法。

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